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當今這個世界,誰都脫離不了環境,脫離了環境就意味著落后。“環境”包括三個層次,而這三個層次都是與設計師自己息息相關,密不可分的。

首先,環境代表著生態、節能、綠色環保、可持續發展。這幾點很容易理解。

其次,環境是作為一個整體來考慮,不是孤立、不是局部的。比如:有中,就有外;有城市,就是郊區;有山,就有水。只有具備了整體、統一的協調美,這樣才能代表一種真正地美。

最后,環境不僅僅是視覺環境,不是通常只看起來的那種漂亮,還包括生理、心理、物理、聲、光、熱等環境。比如,我們眼里看到的一個視覺環境,如果只看到材料、設備的先進,這并不代表環境的全部,我們往往要考慮到與人相匹配的各個方面,要有保證身體健康的生理環境,追求身心愉悅的心理環境,避免噪聲的物理環境,能夠清晰無誤傳達到各個角落的聲環境,適時反映空間光影氣氛的光環境等等。

何為“人文”?

21世紀是高科技發達的社會,越高科學技術越需要文化平衡,因此,21世紀是文化的世紀。

對于設計師而言,文化底蘊、文化內涵來自設計作品。要做出好的設計作品,設計師尤其要加強自身文化素養的培養,加深文化含量的積累。一個新的作品,不僅要符合環境的環保、節能等需求,更要具備文化的神韻。我們知道文化有地域文化之分,有民族文化之分等,透過文化適時、合理地將文化信息傳達出來,將一種氣質、神韻表現出來,而不是簡單地進行材料的堆砌,只有摸透文化骨子里蘊含的氣質,才能將作品很好地表現到位。比如,貝聿銘大師所之于的蘇州博物館新館,整個庭院充分展示了貝老自身的深厚文化底蘊。蘇州博物館新館設計遵循“中而新,蘇而新”的理念和“不高不大不突出”的原則,充分考慮了蘇州古城的歷史風貌,借鑒了蘇州古典園林風格,使新館建筑與古城風貌和傳統的城市肌理相融合,成為蘇州繼承與創新、傳統與現代完美融合的典范和標志性建筑。雖然所選用的材質不是木質,而是鋼結構的,但卻正因為貝聿銘賦予了它內在的蘇州園林式的神韻與文化氣質,所以當人們置身其中之時,強烈感受到的只有一個,這就是天下無雙的蘇州博物館。

所謂“創意”?

對于我們設計師來講,是再熟悉不過的,一個好的設計作品首要講究的就是創意。‘創意’意味著一種創新,沒有創新,就沒有靈魂,而創新的源頭就是文化底蘊。創新可以從“節能、科學、環保”入手,同時,要講求人文文化,追求一種人文精神。因此,不言而喻,環境、人文、創意三者之間本身也是相輔相承、密不可分的。

而要怎么樣才有創新精神呢?對設計師來講應該是這幾個方面。

第一,設計師要有創新,首先是科技與藝術、理性與激情要結合,你既要有科學的頭腦,又要有藝術的激情,這兩者結合得好才可能出來一個好的作品。

第二,個人的專業要和你的團隊合作非常吻合,現在的時代光靠一個人的獨立奮斗做一個作品出來的,可能不一定會走得很遠,一定要講究團隊合作精神。

第三,設計師要有社會責任感,要融入社會,跟業主PK是最不可取,最不令人贊同的, 要善于將自己的想法與業主相對接,結合起來才算是本事。

第四,對待歷史要非常尊重,而不是盲目的崇拜,要拿歷史的東西在二十一世紀再創造,而不是拿來就貼上去,做蒼白的模仿者。

第五,現在是信息時代,但通過傳統渠道獲取取資訊依然是必不可少,它跟現代渠道是相互補充的過程。有條件去國外跑一跑,耳聞目睹,親眼接觸,這種傳統的興趣來源是非常重要的。

最后,“創造正是源于逆境”這句話是很有道理的。這需要設計師們在生活中、成長的過程中細細品味。

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